8.3高分《红高粱》观后感:大姑娘到大女儿的九儿

来源:互联网作者:隔壁小王309关注

张艺谋曾经说过,“人活着要有精气神”在他的这部影片中,他就用了浓郁大片的红色去表现了这种精气神。《红高粱》就是一个当之无愧的经典,红色的茂盛高粱,立在广阔的黄土地上,就像一个刚正不阿的北方人民,极致的体现了一种强悍的、狂野的、生机勃勃的生命力。

红高粱讲述的是巩俐所饰演的九儿要远嫁十八里坡外一个麻风男人,又与姜文所饰演的余占敖有了感情,影片中的麻风男人悄无声息的死了,余占敖理所应当的和九儿在一起,两个人生了一个儿子—豆宫,在十八里坡住了很多年,也高粱也生长在那里很多年,每次镜头拍到那片红高粱都会有风从高粱地里吹过,红色的穗子在风中狂舞,让整个屏幕都充斥着生命鲜艳浓郁般的红色,大伙协力将红高梁酿成了“十八里红”后来因为人的入侵,所有的,繁盛茂密的红高粱全部被推倒,人在那里进行了惨无人道的酷刑,引发了所有人反击的热血,影片的最后,大伙拿着点着火的酒缸去炸人的汽车,最后同归于尽,而九儿也倒在了人机枪的扫射之下。

影片《红高粱》追求的是对生命力的讴歌,追求的是那种原始的近乎野性的蓬勃旺盛和热烈张扬的生命力,张艺谋将红色铺天盖地的用在了《红高粱》之中,红高粱,红太阳,红盖头,红轿子,红剪纸,甚至连原本应该是黄色的高粱酒也渲染成了如同鲜血般的红色,张艺谋用红色表现了人物对生命裸的欲求,呼唤着一种无拘无束,自由自在,坦坦荡荡的生命观,颂扬了人性与蓬勃旺盛的生命力。红色在中国特有的颜色,热烈奔放是红色的特点,这种红色的运用将九儿霸气狂放不羁,敢爱敢恨渲染的出神入化。

不仅仅是红色的运用,整个里,从头到尾都有着音乐,有时候突然响起,有时想着想着就会让人忘记它的存在。除了乐器的声音,有时候就是纯粹的歌唱,歌曲充满了虔诚的野性,又粗糙又猛烈,尤其是在“颠轿”这一场戏中,光头赤膀的汉子一边疯狂的舞动,一边唱着歌,直接展示了汉子对九儿的强烈欲望。“酿酒”那场戏里,大伙们干劲十足的酿完酒之后,放声开始唱歌,那样粗狂的歌声就像地里长的野高粱一样,都是野的,酣畅淋漓地刻画了原始生命力的蓬勃旺盛。

张艺谋的镜头总是能让观众抓住一些东西,颠轿时镜头拍了九儿的脚两次,余占敖的脚两次,一双脚小巧,一双脚粗糙,对比强烈,好像暗示了这两双脚的主人就应该是在一起的。镜头多次拍到红高粱,大部分的时候,红高粱都是在风中狂舞不止,永不歇息的旺盛样子。在的最后,一个日全食将整部推向结尾,所有的东西都变得通红,小豆宫叫喊着,镜头又一次带到了那片红高粱,已经红得不成样子了。

相关电影介绍:

红高粱

故事发生在20世纪30年代,乱象横生的山东高密,恰恰正是可歌可泣的传奇发生之地。破落地主戴老三(韩童生 饰)为生计所迫,执意将美丽而刚烈的女儿九儿(周迅 饰)嫁给酿酒大户单家那个患有麻风病的儿子为妻。九儿没能等到青梅竹马的俊杰带自己私奔,却被土匪花脖子绑走,最终多亏轿夫余占鳌(朱亚文 饰)的营救才逃出虎口。九儿走入绝望的婚姻坟墓,而余占鳌则蛮横地摧毁了这桩婚事,带她寻找真正的幸福。任凭乡亲们怎样鄙视咒骂,这两个“狗男女”率直地活出自己的真性情,他们经营高粱酒坊,余占鳌更成立了武装力量和各方势力抗衡角力。随着日本侵华战争的爆发,他们也走到了命运的关隘口…… 本片根据莫言的经典小说《红高粱家族》改编。

评论

  • 嘉木

    十八里红,像酒的猛烈,像酒的柔情。

  • 圣诞小伊布

    影像大于剧情的电影。几乎没什么剧情。

  • 撩人的喵

    故事稍显单薄,但摄影和配乐较为出彩。靓红的高粱酒,翠绿的野高粱,幽蓝的夜空,血红的残阳,素白的满月,色彩浓艳,视觉冲击性较强。逆光镜头和长短镜头被多次使用,尤其影片结尾处逆光残阳下的被阵阵风拂过的红高粱穗,悲凉而有意境。

  • 呆呆

    这是我不敢看第二遍的电影,光是摄影都可以让张艺谋一举封神,更别说丰满的人物形象,以及剧情张力,日军剥人皮那里虽然没有拍出来,但是真的看得难受,再次感叹中国不用再陷入战争困境,真好。

  • 花轿里的巩俐好美,红色滤镜也掩盖不了的美。

  • 忍冬

    人性是红色的,它时而炽烈,时而残忍。

  • pp

    “娘,娘,上西南,宽宽的大路,长长的宝船。”

  • 三默

    原始,狂野,純粹,美麗!

  • 萍子

    第一次看还没成年,多年后重看,发觉巩俐好美

点击展开>>

本周十佳

热门推荐